Lugar:
Fecha: 17 de febrero de 2012Hora: 20.30 HrsLugar: auditorio del CMMASEntrada libre.
Programa:Citlatepetl / Vertex Iztaccihuatl [2011-12] Matthew Burtner (* 1970)
Aeneas en el infierno [2010-12] Christopher Adler (* 1972)Acto I: Las Cuevas de Cumae Escena 1: Las Cuevas de Cumae Escena 2: La oración de Eneas Escena 3: La Profecía Escena 4: La rama dorada Escena 5: Infelix Dido
(dis)Sensus Extract [2012] Matthew Burtner
Cherokee Phase
ianopianop
Notas al programaVertex Citlaltépetl (2011) Para guitarra, sonidos de montaña, y de la electroacústica fue compuesta por el guitarrista y montañista, Colin McAllister. En diciembre de 2010 Colin subió el Citlaltépetl (Pico de Orizaba), la montaña más alta de México y el segundo volcán más alto del mundo. Él y su equipo subió a la montaña cargando con equipo de grabación para documentar la aventura. Los sonidos sin tratamiento de la montaña se tejen con la electrónica de la composición. Oímos los pasos en la nieve y rocas, las voces, el movimiento de equipos tales como arneses, cuerdas y hachas, y la impresionante presencia de las corrientes de viento. Los sonidos de la montaña y de la guitarra acústica cada uno tiene un análogo en la parte electro-acústica. Los sonidos de la aventura de montaña surgen a partir de una textura de sonido de 200 generadores de ruido, como si la aventura fuera un punto de encuentro o un vértice dentro de un campo más amplio de posibles caminos. La parte de guitarra acústica se apoya en un marco mínimo armónico / rítmico, que crea la red de patrones de la guitarra "escala", como si de llegar a la cima se tratara (En latín, "vértice" se refiere a la cima o punto más alto). - Mateo BurtnerAeneas en el infierno, Acto I El contexto musical de esta epopeya romana es un acto de fantasía doble. Ni la épica ni el sujeto pueden ser identificados en en esta realidad musical, ya que no queda ninguna evidencia de música Romana (sólo instrumentos musicales) y la música del pasado lejano de Troya apenas puede ser imaginada. Para salvar esta distancia imposible, la música es una amalgama de significados contemporáneos. La guitarra está afinada en una entonación justa haciendo alusión a las afinaciones de los antiguos griegos. La preparación de la guitarra proporciona otra capa de distorsión de esta imaginación trans-histórica, convirtiendo a la guitarra en un conjunto de percusión cuyas repeticiones cíclicas son eco de las encarnaciones de la música de la ritual conocida en todo el mundo. En una noche de verano en 2006, poco después de haber regresado de la primera gria del concierto albus/ater, Christopher y yo inicialmente hablamos de un entorno musical sobre el libro VI de la Eneida de Virgilio. Después de casi cinco años, estoy feliz de ver el primer acto de este proyecto hecho realidad. He tratado de restaurar la pronunciación del Latin ya que durante la Edad de Oro de la literatura romana (es decir, un período que abarca aproximadamente la segunda mitad del siglo I AC y la primera mitad del siglo I DC, época de escritores de prosa como Cicerón, Julio César, Tito Livio, Salustio y los poetas Virgilio, Ovidio y Horacio). Por esto, estoy en deuda con W. Sidney Allen de Vox Latina: Una guía para la pronunciación del latín clásico.