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Módulo 3 del Curso de Verano: Composición con instrumentos de percusión

15 de julio del 2013



Fecha: del 15 al 19 de julio

Profesor: Carmelo Saitta (Argentina)

Horario: de 10am  a 2pm  y de 4pm a 6pm 

Lugar: auditorio del CMMAS

 

 


Introducción


 

Los instrumentos de percusión han tenido en la música occidental diferentes funciones: desde la evocación y la ornamentación, desde el acompañamiento rítmico, hasta el refuerzo dinámico y la complementariedad material; pero sólo a partir de Ionisation de Edgar Varése adquiere un verdadero carácter estructural.


Hoy día son  muchas  las obras escritas para esta última sección de la orquesta, del mismo modo que son varios los textos que se han ocupado de consignar  los múltiples  recursos y posibilidades de estos medios.


Sin embargo, poco se ha dicho respecto de su orquestación, en particular de aquellos instrumentos que no responden a un criterio escalar.


Este trabajo se ocupa de los criterios de asignación de los recursos de estas fuentes, de sus analogías tímbricas, de la constitución del multiset; en síntesis: de las posibilidades y el uso de los instrumentos de percusión en la composición de obras para este nuevo grupo autónomo.  

 

 

Objetivos: 

  •  Dar a conocer a los interesados las herramientas y recursos compositivos para el uso de estos medios.

  •  Capacitar al interesado  para obtener el máximo rendimiento en el uso de estos medios.

  •  Capacitar a los interesados  para que ejerzan el control de los factores de unidad y continuidad en la articulación de la forma.

  •  Incentivar la creatividad, la reflexión crítica y encaminar al interesado hacia el desarrollo de una orientación estética personal.


 

Temario

Introducción y planteo general

 

 

LOS INSTRUMENTOS DE PERCUSIÓN NO ESCALARES   

Partes constitutivas de un instrumento: 

Cuerpos vibrantes 

Cuerpos resonantes 

Puntos de sujeción 

Elementos modificadores 

Medios de producción del sonido 

Modos de producción del sonido

 


ASOCIACIONES TÍMBRICAS ENTRE  INSTRUMENTOS 

Grupos de primer orden: 

Maderas

Parches 

Metales 

Grupos de segundo orden: 

Maderas 

Parches 

Metales 

Grupos de tercer orden 

Grupos de cuarto orden 

 

 

IDEA DE INSTRUMENTO

 

 

UBICACION ESPACIAL

 

 

IDEA DE DISEÑO 

 

 

IDEA DE ORGÁNICO 

La idea de orgánico en la percusión 

Conformación final del orgánico  

 

 

DISTRIBUCION POR INSTRUMENTISTA

 

 

RELACIÓN ENTRE INSTRUMENTOS ESCALARES CON LOS NO ESCALARES

 

 

LA PERCUSIÓN Y LA ELECTRÓNICA

 

ESCRITURA Y GRAFÍAS

 

 

Biografía

 

Compositor argentino nacido en Stromboli (Sicilia) en 1944; vive en la Argentina desde 1951. 

 

Estudió composición con Enrique Belloc, José Maranzano, Francisco Kröpfl y Gerardo

Gandini. Ha compuesto obras de cámara y de música electroacústica; por "La Maga o el Angel de la Noche" recibió un premio en Bourges en 1990. Y el Primer Premio instituido por la Municipalidad de la ciudad de Buenos Aires en 1991.

También ha compuesto música para cine. Ha estrenado numerosas obras de otros compositores, tanto como percusionista como en calidad de director. Desarrolla una intensa actividad docente en las Universidades de Buenos Aires y La Plata, como también en otras instituciones.

 

Son de destacar sus aportes al conocimiento y uso de los instrumentos de percusión en la composición musical, y al tratamiento del sonido y la música en los medios audiovisuales.

 

 

Bibliografía especializada

 

  •  Blades, James. Percussion instruments and their history. Faber-London, 1970

  •  Centazzo, Andrea. La percussione. Ricordi- Milano, 1983

  •  Kotoñski, Wlodzimiers. Schlanginstrumente im modernen orchester. Schott’s Söhne-Mainz-Germany, 1968

  •  Peinkofer, Karl -Taninguel, Fritz. Handbook of percussion instruments. Schott-New York, 1969

  •  Saitta, Carmelo. Criterios de instrumentación y orquestación para la composición con instrumentos de altura no escalar. Saitta Ediciones Musicales – Buenos Aires, 1998

  •  Smith Brindle, Reginald. Contemporary percussion. Oxford University Press - London, 1991

     François, Jean Charles. Percussion et musique contemporaine. Klincksieck- París,     1991

 

     Ramada, Manel. Atlas de Percusión. Rivera Editores-España 2000

 

Inscripciones

 

Los interesados podrán inscribirse a los módulos por separado o tomar el curso completo. 

 

-Cuota de recuperación: 

 

-Para asistir a 3 ó 4 módulos la cuota de recuperación es de $7200

-Para asistir a 2 módulos el costo es de $5300

-Para asistir a 1 módulo el costo es de $2900

 

Es importante considerar que las cuotas de recuperación NO son reembolsables por ningún motivo salvo la cancelación de los cursos por parte del CMMAS. Así mismo nadie podrá comenzar los cursos sin haber cubierto el total de su cuota. 

  

La cuota de recuperación incluye el costo por los cursos en los horarios y fechas especificados, el acceso a los equipos del CMMAS (cupo limitado) con software necesarios para las clases que requieran el uso de equipo de cómputo. El alumno puede asistir con una computadora personal. También se le otorgará a quien lo requiera, una carta para solicitar un descuento de estudiante para comprar una licencia de Max/MSP con Cycling’74.

 

Quedan disponibles dos becas del 50% y tres  del 25% del costo completo ($7200) sólo a aquellos que tomen los 4 módulos. 

 

  •   En dicho caso el interesado deberá solicitarlo con una carta de motivos antes del viernes 25 de junio. La cantidad de becas es limitada. Si el aspirante la obtiene deberá cubrir el total antes del 28 de junio.

 

Se otorgará constancia a los estudiantes que lo soliciten, que estén inscritos en los módulos y que cumplan un mínimo del 90% de asistencia.

 

 

No se permite el acceso a estudiantes en la modalidad de oyentes. 

 

Cada participante es responsable de sus gastos de traslado, hospedaje y alimentación en Morelia.

 

Para información sobre la inscripción y becas comunicarse con Silvana Casal al email: silvana@cmmas.org

 

Nota importante: el depósito no será reembolsable por ningún motivo excepto por la cancelación total del curso por parte del CMMAS.

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